品味胡继宁《江南》系列油画
“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。”江南景致，自古是文人骚客笔下的眷恋，火红江花、如蓝江水，短短的14字，一幅江南春景尽显于人们眼前。现在的江南，或许多少变得“现代化”了些，但是，她仍是艺术家眼中的眷恋。融入现代艺术家的体验，江南又是怎样的景致呢？
在胡继宁的小幅油画笔下，江南春景，那绿如蓝的春江水、初现绿意的枝头，化为娴熟的笔法、缤纷的设色。小幅油画，不同于大作，狭长的画布，你一眼就能在众多统一规格的画布中辨认出它来，所谓“小品”就是如此，或许不如大作的冲击力强，但是“小品”自有其情趣，不需要花大气力，不经意间，只需慢慢地、细细地品味。
江南之十五
江南之二十
江南之二十三
在《江南之二十三》的画作中，画家表现初春，打破了春意“闹”的感觉，以油彩画的形式表现出中国传统水墨的画面，色彩得以简化，不如繁华春景的缤纷，可谓是对传统油画的一大创新。在狭长的画布上，三两树枝上冒出了“新芽”，但是更有些枝头仍是光秃秃的，没有去赶初春的热闹。鸟儿最喜春天，画面的点睛之笔，在于对初春鸟儿的表现，打破了鸟儿“成群结队”地在人们心中的常规想象，但反而充实了画面的动感，深化了春意的主题。生活在都市，更常见的也是三两只鸟儿，或许都市人不曾留意到初春的枝头，观胡继宁的画作，少了香山居士江花“红胜火”的诗意体验，更多的是融入了都市现代人对春的感怀。
“笔墨当随时代”，在胡继宁的油画笔触里，描绘的亦是历代文人骚客所“梦”的江南，但是，随着时代的变化，工具材料的更新，我们感受到了些江南的“现代”气息。坦诚在江南的自然之景下，感怀内心深处的都市表情，这又何尝不是都市人心中的一番诗意景致？
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