走进方世聪画室，在众多油画作品中有两幅率先跃入我视野——一是《巴黎小玩童》，再是《蓝色威尼斯》。

    先说《巴黎小玩童》，真让人有“怦然心动”的感觉！

    世界万物，人类是造化的精灵——而体现在造型艺术上，又以展示这一精灵更为深层、微妙、丰富的内心世界话动为最高境界。达芬奇的“微笑的蒙娜丽莎”正是典范；而这一“境界”直至19世纪俄罗斯大师列宾仍有灿烂硕果。不过遗憾的是，在我国包括众多以写实风格的人物画，在这方面少有力作。而《巴黎小玩童》，不仅是画家在众多人物画中的一个突破，更是已升华到展现“精灵”的丰富、复杂、微妙的内心世界活动的境界！

    据了解“小玩童”其实已不是“玩童”而是少女，并受过难于启齿的“创伤”，但终于摆脱阴霾并获得了新的自由和幸福！现在，从她面部已显露出的轻松表情，那嘴角抿起的微笑，特别是眼神中似乎闪烁一点顽皮、狡狤的神采，以及两手持椅的松弛状态……让人浮想联翩，伤佛正沉浸在一种既是过去但更是现在的“似惊亦喜”情境之中！画家正敏感地抓到了这一稍纵即逝“亮点”，从中找到并展现出自己心中的“微笑的蒙娜丽莎”！

    作品的另有可咀嚼之处是，《巴黎小玩童》既属“古典”的、但更是现代的。因为在画家血管里流淌着不仅有来自文艺复兴时期“人物”画的血液，且更具强烈的现代绘画的“元素”，并能把这两者——“古典”与“现代”水乳交融地结合起来。譬如背景上那几块具有现代派特征的跳跃“色块”，与主体人物所展示的“丰富、复杂、微妙的内心世界的活动”的关系，具有一种“不和谐”的和谐，在跳跃、动荡中达到了一种不寻常地新的动态平衡。