1992年10月3日，深圳市动产拍卖行举办了“首届当代中国名家字画精品拍卖会”，随着拍卖的第一声槌响，中国艺术品拍卖业诞生了，并且风风雨雨走过了15年。艺术品拍卖市场的繁荣需要有稳定的收藏群、大量的艺术精品、诚信的鉴定机构、光洁的游戏规则等作为支撑，本报通过对行 业内部的大量走访，得出以下结论：艺术品拍卖金字塔已经成型，其中每块基石均蕴涵着巨大的潜能。
   ■金字塔基石之——

    ●收藏家：这个市场还有“天漏”
    15年弹指一挥间。当年敲响第一槌的拍卖师和参与拍卖的人可能都没想到，艺术品市场的能量如此巨大。
    作为最早进入北京拍卖市场的收藏家之一，秦杰对15年岁月之河颇为感慨：“我在特殊的历史时期里接触到了文物。20世纪70年代初，大家对一些叫做‘四旧’的东西颇为恐惧，都把好东西往外扔，我当时年轻，胆子大，别人扔我就捡。后来，我对古籍文献的收藏产生了浓厚的兴趣，接着一口气就收集了20年，到1994年中国嘉德古书专场拍卖预展前，我已经有藏书1万本。”
    但是，令秦杰大为震惊和惭愧的是，在嘉德的这次预展中，预展古籍是秦杰闻所未闻，见所未见的。“应该感谢那次拍卖会，它把我作为一名收藏家的那根弦猛然绷紧了。拍品让我大开眼界，并传达给我一个信号——古代文物可以轻易拍出100万元的价格。作为这个市场中的一块基石，我应该迎合整个市场的精品意识。”此后，秦杰对精品古籍加大了“淘宝”力度，几乎每场拍卖会必到。“说来也怪，你越重精品，越能够在众多精品中捡到‘漏’，有的时候甚至是‘天漏’。”
    1998年的某拍卖会中，秦杰在一轮“荷兰式竞拍”(即拍卖师从拍品的最高价开始向下叫价，每一次叫价额度相同，直至第一个人竞买者应价，即成交。)中以20元的最低价买到了早年留日学生会的创刊号、一本极具历史意义的书籍，这是迄今为止古籍拍卖会中最低的成交价。
    随后，秦杰又在拍卖会上以50元的价格买到了一套珍贵的《红楼梦》佚稿。与此同时，秦杰盯准了连拍卖公司都定不准价格，看不清行情的古代连环画和小人书，很多时候他用500块钱能从一场拍卖会上拍到十来件“宝贝”，那时侯很多人不理解他，但是如今，这些当年不起眼的小玩意，已经成了价格不菲的“天漏”。
    “我不会轻易为市场左右，投机不应是收藏者的行为。但市场赐予我的‘天漏’我必然要捡，这是金字塔结构的重要环节。捡到‘漏’，我就会认为这是市场告诉我，好东西还在后面，我对这个市场很有信心。”
    ■金字塔基石之——
    ●古玩城：做拍卖会的“珍宝馆”
    “虽然我自己不搞收藏，但是作为北京古玩城的一员，我和所有店主都抱着一个信念——为下游拍卖市场提供更多更好的宝贝。”
    赵亮所供职的北京古玩城是京城最早的古玩收藏交易圈之一。“开始的时候，我们主要是为外国游客提供欣赏和购买中国艺术品的平台。20世纪90年代后，北京艺术品拍卖日渐火爆，我们的商户也在完成前期资金积累后积极投入拍卖市场。”
    据赵亮介绍，1995年，北京古玩城大楼建成，随着商户往大楼里搬迁，大家与北京文物艺术品主流市场离得更近了。当时，正赶上艺术品拍卖升温，很多商户开始结伴去参加拍卖会预展。少部分人大胆参与了竞拍。后来，随着艺术品拍卖市场的不断成熟，商户们开始向收藏家转换，几乎每个精品店每年都会有专人到全国各地去收货，还承接精品代卖生意。
    另外，这几年回流文物的成交价喜人，古玩城去年专门为商户开设了回流文物厅。
    “从开始时商户去拍卖公司，到现在拍卖公司定期到古玩城找货，这是古玩行业最大的变化。我们承担起拍卖会‘后方援助’的任务，能够在这个繁荣的市场中分一杯羹，我们很荣幸。同时，大家的收藏意识增强了，古玩城的规模从1995年时的300家商铺增加到了现在的600余家，年成交量也从1995年的几千万元上升到2006年的20亿元。”
    “当然，由于古玩市场赝品难以避免，艺术品升值空间过快，很多以前值几十元的东西现在卖到了几万元，这些可能会造成市场的混乱。如何严把‘出口’关，是我们值得思考的问题。”
    ■金字塔基石之——
    ●拍卖师：“较真”游戏规则
    “热钱在艺术品拍卖市场中不应该随便玩，因为这个市场不缺钱，而是缺乏懂文物的明眼人。”在接受记者采访时，季涛这样表示。
    “过去，为了提高拍卖成交价，公司给拍卖师规定了很多细节：什么时候加快拍卖速度，怎样运用声调调动市场气氛，都是我们需要把握的。十几年后，我还从事这一行业，发现自己已经把场上的主动权交给了竞拍者，我只是一个彬彬有礼的主持人。与此同时，我发现台下的竞拍者愈渐成熟，他们不愿意露富，更不愿意斗富。这跟早期时候的情形大不相同。”
    　“在市场相对成熟的时候，1997年出台的《拍卖法》显得有些滞后。”据了解，在拍卖的最后一个付款环节上，很多热钱刹住了脚步。一些买家在竞拍成功后认为买贵了，就拒绝付款；还有一些买家成交后发现市场前景不好而反悔；更有一些大宗买家到“年关”时资金链紧缩而无法结账。但对于卖家而言，拍品已经落槌，他们有权利在《拍卖法》规定的时间内收回全款。在这一环节上，拍卖公司的角色很尴尬。《拍卖法》需要不断完善。
    “我们认为，这部法律应该在某些条款上进行变动，它的适用性会更高。”季涛称：“当今，艺术品拍卖过分重视国际上的行业惯例，容易忽视本土的拍卖法律。比如，国际上允许拍卖公司及拍卖师参与本公司的拍卖，而我国法律对此明令禁止；国内有些委托人把拍品委托给拍卖公司后又上会竞拍，这显然违背了《拍卖法》，但是在国际惯例上，并没有这样的限制。”
    他同时认为，虽然艺术品拍卖市场化程度很高，但是在法律上的限制相对不强，一些行业中的“暗箱操作”已经被媒体不断曝光。而其他物品的拍卖市场，虽然市值远不如艺术品拍卖市场，但是在《拍卖法》、《公司法》、《消费者权益保护法》甚至《证券法》的共同制约下，鲜有钻法律漏洞的案例。
    而在采访中，同为资深拍卖师的刘新惠提出：“如果用《公司法》来管理拍卖市场，会不会更恰当些？”
    他认为，10年前制定的法律对现在的市场来说已经不配套了，为了艺术品拍卖市场更理性的发展，应当进一步商讨管理措施，同时，应该加大对人才的培养，使市场在各方面都能与国际接轨。
    ■金字塔基石之——
    ●评估机构：政策与国际惯例有出入
    在接受本报记者采访时，王凤海这样表示，“近15年，艺术品市场在逐步接近国际水平，而在规范市场方面，比国际操作还要规范。但是由于国家的政策与国际惯例存在出入，所以拍卖公司也存在很多局限。但是，随着《拍卖法》的完善，这些局限都会被打破”。
    “中国的艺术品真正的价值还未体现，其历史价值以及艺术价值远没有得到应有的市场反响，价格泡沫无从谈起。毕加索的《拿烟斗的男孩》拍出1.04亿美元天价，而中国宋徽宗，一位皇帝的画作刚刚拍得8000万元人民币，中国的艺术品不是大有泡沫，是大有潜力。相信艺术品市场成交价仍会攀升，并逐渐与国际接轨。”
    ■金字塔塔尖——
    ●拍卖公司：重筑拍卖格局
    作为艺术品拍卖金字塔中的塔尖儿，拍卖公司近年来在业绩上的出色表现赢得了资本市场的认可。从最初单场拍卖会成交量几百万元人民币，到如今单场拍卖会成交额几十亿元，“拍卖行业为国家税务创收做出了不可小视的贡献”，在接受本报记者采访时，张跃进这样表示。
    而彭振尧则认为，“艺术品拍卖恢复后十几年，给人感触最深的就是整个行业在不断地整合。最开始那几年很多公司来势汹汹，可没过多久，一些实力或魄力不足的公司就销声匿迹了”。
    据彭振尧介绍，公司之间的重组整合是优胜劣汰的结果，“之前，据国家文物局的统计，北京市有资格从事文物拍卖的公司(注册资本1000万元以上)50余个，按照商务部规定，这些公司每年必须举办拍卖会。但是官方的统计结果显示，每年大概有1/3左右的公司没有上会，这就意味着他们没有收到任何拍品。“以海王村拍卖公司为例，2006年公司春秋两季共组织了大小7场拍卖，因此推算，很多公司即使上会，每年也只有一场。”
    “个别拍卖公司为完成任务，在没有集齐或者根本没有集到拍品的前提下将公司挂靠在别人名下，搞所谓的联合拍卖；还有公司出租自己公司的牌子，让别人参与拍卖。”     “内地艺术品拍卖市场在走过了第一个15年之后，将面临一次必要的‘洗牌’。不仅行业内部要优胜劣汰，整个拍卖程序也有待完善。”梅立岗认为，除了公司本身资质需要追究外，资金链断裂也是亟待解决的问题。