文/温华祥
　　要想读懂英国现代油画大师弗洛伊德的作品，一定要用其祖父西蒙.老弗洛伊德的精神分析心理学的角度去剖析，要不然还真的读不懂。
　　画家小弗洛伊德的画风从早期的写实到粗犷的写意风格的转变，特别是他后期的作品更有气势和力度：形、色、线、神、情、意之间的完美结合，令人赞叹！由于弗洛伊德精通其祖父西蒙的心理学理论，对人的心理和生理都有很深的了解和认识，再加上他的高超的绘画水平，使得他的肖像和人体画达到一般画家难于企及的高度。
　　弗洛伊德的很多油画作品融入了其祖父西蒙的心理学中的潜意识的人格学说和本能论、泛性论的内容；其祖父西蒙认为人的潜意识是指被压抑的欲望本能的冲动以及其替代物（梦、癔症）他的主要特点是非理性、冲动性、反社会性、无道德性；其祖父还认为人的本能是指有生俱来的潜意识的结构部分，其中蕴藏着人性中最接近兽性的一种本能冲动。所以，油画大师弗洛伊德的作品里出现了很多跟“性”有关的象征物品：凌乱的床单、床单上的沾湿的水渍、抱着狗的男人（以投射人兽性的本能冲动）、散落在床上的小圆果、被掀翻的凳子、椭圆形的鸡蛋、条状的毛茸茸的植物、暴露的生殖器等等。
　　其祖父西蒙的心理学“焦虑论”在画家弗洛伊德的作品里随处可见，只不过一个是用文字论述，另一个则是用画笔描绘，至于“焦虑论” 西蒙认为人总是处于被压抑之中，因而就使人的心理能量得不到释放，形成种种焦虑。焦虑不仅是各种精神病患者的最常见的一种精神症状，而且也是正常健康人在遇到某种紧张（或应激、压力）刺激或挫折时出现不安和焦虑心态。焦虑的特点是心神不宁、坐立不安。好像灾难随时都会降临，但又说不出所以然来。
　　弗洛伊德有很多油画作品表现人的焦虑，如：他反映焦虑的人物形象；情绪低落、表情忧郁，心神不宁、不安的姿势、皱巴巴的床单，还有凌乱的笔触，上重下轻的色彩布局，暧灰褐色的调子和患有肥胖症的的抑郁女人等等。
　　其祖父西蒙的“梦论”在弗洛伊德的画作中也很常见，闭目养神的女人和正在癔想的肖像等。
　　现如今在中国有很多油画家在学习弗洛伊德的油画技法，这当然可以，但不能死学，更不能随便找个模特就按照弗洛伊德的的色彩和画法来表现，这样会闹笑话的。如果画一个活泼开朗的人物形象，把弗洛伊德的的那种上重下轻的色彩布局、焦虑的灰褐调子、挤压而枯苍的笔触、粗糙的肌理，倦曲而紧张的姿势，这样画出来的作品肯定在大问题。学习别人的东西，如果生搬硬套，我认为肯定是不可取的。
　　我国有个典故《东施效颦》讲的是一个丑女东施想学西施的病态美，在走路时手后着胸口，紧皱眉头，东施本来就长得丑，再加上矫揉造作，反而更丑了。东施看见西施皱眉时的样子很美，却不知道西施为什么美，就盲目模仿西施的样子，反被人讥笑。
                                                 2010-3-8于深圳艺术工作室

[ 本帖最后由 porin 于 2010-3-11 14:43 编辑 ]

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