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标题: 对中国抽象绘画市场的一些思考(转)
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发表于 2010-5-5 20:14
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对中国抽象绘画市场的一些思考(转)
中国艺术市场上的张钰女士不远万里,从意大利搬请著名国际策展人阿基莱•伯尼托•奥利瓦来到北京,同心协力,在中国美术馆成功举办了中国抽象艺术展。官方评论界权威范迪安,绿林评论界头领栗宪庭,都发文吹捧。
奥利瓦1993年担任威尼斯双年展的策展人,2006年在中国美术馆策划《二十世纪意大利艺术》展;80年代创“意大利超前卫”艺术运动,创立了所谓批评家的“创造榜样”,从此批评家不再是艺术家和公众间的媒介,而成为近似中国战国时期“说客”,奔走于各国际文化官员,商人,买家之间,组织展览,制造新艺术明星。
窃以为以中国目前的经济基础,上层建筑,国民文化知识水平状况,可能与欧洲十九世纪资本主义初期阶段近似,当时欧洲艺术市场上,称雄走红的是新古典主义学院派绘画。今天中国艺术市场上走红吃香的艺术流派,可能主要则是仿欧洲新古典主义学院派绘画。而即使是摹仿十九世纪欧洲其它具象画派的艺术作品,在中国也是“曲高和寡”,占市场份额不多,价格也相对低廉。
但为中国艺术发展计,为中国经济发展,中国“文化产业”发展计,对国民进行抽象艺术的普及教育,建立抽象艺术家班组,推出抽象艺术明星,都非常应当支持。
中国近代军事史中,被运用得最成功的可能就是“游击十六字诀”和“十大军事原则”。其中有“先打防御薄弱的中小城市,后打防御坚固的大城市”之议。中国当代“前卫”艺术作品在市场上得以运作成功,战术则是“先在容易销售的欧美国家建立市场,后在相对传统的中国市场发展市场”,实践证明,这是一个不错的战略。
此次中国抽象绘画艺术展得以在中国最高级美术馆展出,如中国美术馆能网开一面收藏其作品,再借势争取在欧美国家著名美术馆展出,让这些美术馆也收藏其作品,再能有如奥丽瓦之著名说客说服西方大企业,大藏家,大艺术基金收藏,而中国艺术策展人再游说中国大企业收藏,或做与西方大企业的公关礼品。(当年范曾先生在日本一炮而红,与中国官员送礼大有关联。)则中国抽象艺术的发展普及,可有望再进一步。
再下一步就是资本博弈,看谁能挣谁的钱了。不过当今中国,经济的主要问题还是消费不足,国民多花点钱买画,不是坏事。西方国家经济高速发展时期,国民在艺术品消费上也花钱不少,恐怕这也是客观规律。而且长远来看,中国在全球艺术市场上的销售份额,必然越来越大,无论国内国际资本,不能不加以重视。
但一般规律,一种理论越深,能理解的人越少。中国的抽象艺术在本土非常缺乏根基,国民不甚理解,而似乎中国抽象艺术的实践者和鼓吹者们,还继续努力在媒体上将其理论弄的更加深奥神秘难懂,是否有些南辕北辙。
想到哪讲到哪,可能扯远了点。
又:有网友要我看江因风先生关于抽象艺术的文章,学习后对这几句言语很赞同;
奥利瓦老头把中国抽象扯到“道和禅”,
扯到太极象征,扯到无始无终。
把抽象扯到老子和达摩身上,
老子和达摩什么和抽象有关系呢?
老子和达摩只是很原始的哲学思想。
2000年前的农业文明时代还适合,
但抽象是工业文明时代中期的产物。
“道和禅”是谁也扯不清的事情,
把抽象扯到谁也扯不清的事情身上,
那就更加扯不清了。
奥利瓦老头还真会胡扯,
“道和禅”中国人瞎扯一千多年也扯不清楚。
但还有实际性问题想弄清楚;
-说“抽象艺术已经死亡”的定义到底是什么?
-如果政府不动用国家暴力机器严加禁止,中国会不会出现抽象艺术和抽象艺术市场?
留德艺术家谭平作品 局部
谭平作品
留德艺术家谭平作品.jpg
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2010-5-5 20:14
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