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发表于 2010-5-5 20:14 资料个人空间短消息加为好友

对中国抽象绘画市场的一些思考（转）

中国艺术市场上的张钰女士不远万里，从意大利搬请著名国际策展人阿基莱•伯尼托•奥利瓦来到北京，同心协力，在中国美术馆成功举办了中国抽象艺术展。官方评论界权威范迪安，绿林评论界头领栗宪庭，都发文吹捧。

奥利瓦1993年担任威尼斯双年展的策展人，2006年在中国美术馆策划《二十世纪意大利艺术》展；80年代创“意大利超前卫”艺术运动，创立了所谓批评家的“创造榜样”，从此批评家不再是艺术家和公众间的媒介，而成为近似中国战国时期“说客”，奔走于各国际文化官员，商人，买家之间，组织展览，制造新艺术明星。

窃以为以中国目前的经济基础，上层建筑，国民文化知识水平状况，可能与欧洲十九世纪资本主义初期阶段近似，当时欧洲艺术市场上，称雄走红的是新古典主义学院派绘画。今天中国艺术市场上走红吃香的艺术流派，可能主要则是仿欧洲新古典主义学院派绘画。而即使是摹仿十九世纪欧洲其它具象画派的艺术作品，在中国也是“曲高和寡”，占市场份额不多，价格也相对低廉。

但为中国艺术发展计，为中国经济发展，中国“文化产业”发展计，对国民进行抽象艺术的普及教育，建立抽象艺术家班组，推出抽象艺术明星，都非常应当支持。

中国近代军事史中，被运用得最成功的可能就是“游击十六字诀”和“十大军事原则”。其中有“先打防御薄弱的中小城市，后打防御坚固的大城市”之议。中国当代“前卫”艺术作品在市场上得以运作成功，战术则是“先在容易销售的欧美国家建立市场，后在相对传统的中国市场发展市场”，实践证明，这是一个不错的战略。

此次中国抽象绘画艺术展得以在中国最高级美术馆展出，如中国美术馆能网开一面收藏其作品，再借势争取在欧美国家著名美术馆展出，让这些美术馆也收藏其作品，再能有如奥丽瓦之著名说客说服西方大企业，大藏家，大艺术基金收藏，而中国艺术策展人再游说中国大企业收藏，或做与西方大企业的公关礼品。（当年范曾先生在日本一炮而红，与中国官员送礼大有关联。）则中国抽象艺术的发展普及，可有望再进一步。

再下一步就是资本博弈，看谁能挣谁的钱了。不过当今中国，经济的主要问题还是消费不足，国民多花点钱买画，不是坏事。西方国家经济高速发展时期，国民在艺术品消费上也花钱不少，恐怕这也是客观规律。而且长远来看，中国在全球艺术市场上的销售份额，必然越来越大，无论国内国际资本，不能不加以重视。

但一般规律，一种理论越深，能理解的人越少。中国的抽象艺术在本土非常缺乏根基，国民不甚理解，而似乎中国抽象艺术的实践者和鼓吹者们，还继续努力在媒体上将其理论弄的更加深奥神秘难懂，是否有些南辕北辙。

想到哪讲到哪，可能扯远了点。

又：有网友要我看江因风先生关于抽象艺术的文章，学习后对这几句言语很赞同；

奥利瓦老头把中国抽象扯到“道和禅”，
扯到太极象征，扯到无始无终。
把抽象扯到老子和达摩身上，
老子和达摩什么和抽象有关系呢？

老子和达摩只是很原始的哲学思想。
2000年前的农业文明时代还适合，
但抽象是工业文明时代中期的产物。

“道和禅”是谁也扯不清的事情，
把抽象扯到谁也扯不清的事情身上，
那就更加扯不清了。

奥利瓦老头还真会胡扯，
“道和禅”中国人瞎扯一千多年也扯不清楚。

但还有实际性问题想弄清楚；
-说“抽象艺术已经死亡”的定义到底是什么？
-如果政府不动用国家暴力机器严加禁止，中国会不会出现抽象艺术和抽象艺术市场？

留德艺术家谭平作品局部

谭平作品

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