打响大象.
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不可低估的网络美术力量
不可低估的网络美术力量
——现代媒体背景下的美术现象 宋永进 今天，传统美术形式以当代的方式和崭新的姿态在网络的土壤里渗透、扎根、滋长，并不断生成一个又一个网络美术新事物——美术网站、美术论坛、画家主页、美术聊天室、画家博客、QQ美术群、博客美术圈、网络美术馆、网络美术展厅、电子美术杂志、网络美术学校、网络画廊……在新一代画家自我实现的强烈需求中萌生并在客观技术的强大推动中茁壮成长的各种网络美术力量，在一定层面上颠覆着传统的美术层级结构和美术活动形态，平等的存在方式和自由的对话状态最大限度地团结了被现实拒绝的专业美术作者和美术爱好者。这股力量正在以不可阻挡之势迅速地膨胀，并悄悄地影响甚至改变着现实中的美术。
网络美术力量捍卫了美术批评的话语平等
网络的巨大包容性为不具备主席、会长、院长、馆长、理事等头衔的画家和广大美术爱好者提供了“美术研讨会”的入场券，它囊括了杂志、报纸、研讨会等网下批评样式，可容纳美术批评的各种言语。在这个具有无限性特征的话语传递平台上，掌控于某些专业组织和极少数人手中的批评权力失去了原先高大和威严的形象，经特定意志“筛选”和“安排”的批评行为也失去了往日呼风唤雨的风采，每一个人都可以发出不同的声音，任何一个人，即便拥有显赫的名声、耸人的身价或令人仰望的头衔，也未必有资格代表权威发言。美术批评的自由本性在这样一个平等的话语平台中被激活并绽放。三两句话，甚至简单到“欣赏”两个字就构成了一次批评，或温情脉脉、或冷酷无情、或寡言少语、或洋洋洒洒，无论正确与否，无论深刻还是表面，都是发自内心的真实表达，它既可以给普通美术创作者以热烈掌声，也可以给现实里所谓的“著名画家”以冷眼或“拍砖”。或许一篇来自非权威人士的美术批评或一句普通观众的率性评论也可能切中了问题的要害或内在的本质，并引发庞大网民队伍的共鸣和强大支持，以至对现实美术事件或创作行为发生实质性的干预。这种自由式的批评以真实、质朴、趣味性和多样性拒绝了来自某些专业美术批评家生硬晦涩的理论名词、客套的吹捧语言和过于“学术”的批评话语，恢复了美术批评的真实原型和生机活力，拓宽了美术批评的视野，最终必将推动了美术批评的迅猛发展。
网络美术力量颠覆了对美术威权的崇拜
计划经济体制造就了威权的美术组织，组织的威权则树立了一批不可撼动的美术“权威”，美术“权威”把持着主流美术展览、美术研讨和学术评价，并在很大程度上影响了美术出版、美术教育、美术市场等几乎所有与美术直接相关的领域。神圣不可侵犯的美术“权威”，规划着美术发展的“蓝图”，“引领”着当代审美的走向，使主流美术的面貌渐渐呈现出作品的技术化“壮观”和审美的脸谱化“繁荣”景象。网络美术形态的出现使一部分曾经寄生于主流美术的画家改变了生存方式。他们自创美术网站，自理画家主页，自设网络画廊，甚至自办个人网络美术展览，彼此互当观众，互相评说，在火热的真情表现和自由表达中实现新式的自我价值。依托网络聚集的这股新生美术力量，逐步摆脱了对主流美术的依赖，颠覆了对美术权威的崇拜，并以平民的姿态和草根的优势刮起了一股对抗于“官方性”和“学院派”的非主流美术风潮，进而促进网下美术体制的反思与重构。
网络美术力量实现了美术交流的大众化
网络空间对图片储存、传输的无限性以及呈现的无筛选性，吸引了一大批少有机会把作品送入正规展览馆或入选官方美术展览的新民间美术家。在这里，作者无须经历繁琐的送件过程，无须经过逐级的“权威”审核，无须缴纳参展的费用，只要有足够的信心，就可以自由地将自己的作品图片上传网络美术空间直面观众。网络美术空间不受时空的局限，就像是一个实时的美术展厅，作品刚一问世就可以快速地出现在观众面前，并可能在无限的复制中被传播到网络所覆盖的任何角落，获得最广泛的美术受众。同时，这个平台不同于网下展厅和纸质媒体的单向展示，可以直接获得观众的反馈，产生观众与作者的平等对话和交流，就像是一个实况的美术研讨会场。网络美术力量依靠这个平台创造了一个具大的生生不息的美术信息集群。在这个集群里，信息互利、资源共享，自由展示与真诚反馈的直接互动不仅把信息传递的损耗降到最低，更让信息撞击的火花发挥到最大。网络美术力量不仅在互相传递和撞击中增添了美术信息的内容，丰富了美术信息的内涵，而且以平民化的姿态和全方位、全天候的服务方式，向更广泛的普通美术观众热情招手，拉近艺术和公众的距离，从而真正实现了美术交流的大众化。
网络美术力量掀起了一场虚拟世界里的新民间美术运动
在自我意识空前觉醒的当代，自我表达和对话的需求在某种程度上甚至超越了物质而成为一种独立的文化本能。源源不断的来自不同美术阶层的各种自我亮相和“喧嚣叫嚷”，在网络美术空间里汇成了一条庞大的当代美术集体意识流，迸发出喧嚣的感性热度和思辨的理性光辉，并催生了一道独特的网络美术景观。网络美术的生存情形已不仅仅停留在技术能力和信息数量上的简单叠加。网络美术社区和美术群体活动功能的不断细化、活动形式的不断多元化、活动内容的不断现实化和活动主题的日益专业化，显示出网络美术旺盛的自我生存能力和巨大的发展潜力。网络美术力量组织了一场又一场颇具人气的 “美术秀”，在展示、批评、摩擦、碰撞、沟通、探讨、反思和收获的过程中实现了美术个体的自我价值和自我更新。轰轰烈烈的网络美术展览、网络美术研讨、网络美术访谈、网络美术教育、网络美术展销、网络美术拍卖等等活动频频登场，呈现出一派欣欣向荣的繁茂景象。网络美术力量在虚拟世界里掀起了一场新民间美术运动。这场运动以开放的理念替代了陈旧的意识，以多元的格局替代了单一的机制，以自由的形式替代了僵化的规则，以多数人的权益替代了少数人的意志，以大众的广泛参与替代了专家的内部研讨，在一定程度上牵制了“权威”美术的力量，杜绝了一言堂的体制缺陷，充分发挥了民间的优势和力量，弱化了主流意识的主导地位。网络美术力量在与网下的官方美术、学院美术和商业化美术的相互制约和相互促进**同构建了一种新型的当代美术生态。
尽管网络美术个体的审美层次参差不齐、价值观比较模糊，尽管网络美术群体的凝聚力有些脆弱、宏观意识有些淡漠，尽管网络情境无法完全代替现场感受，尽管网上的价值实现与现实利益会有各种矛盾……但是，网络美术力量从自我亮相、自我发泄到实现自我价值的成长中开始把目光转向了社会现实和当代文化，逐步清晰了自己的演进路线和发展方向，最终必将成为当代美术最重要的一支生力军。主流美术并不缺少高歌欢唱者，商业化美术也不缺少推波助澜者，代表草根的网络美术力量则需要有志于当代美术的文艺家和文化批评家去关注、呵护、扶植和引领。
2010-12-16雪
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