2005年，两个声音在回响：
南京大学潘知常教授：“短短几十年时间，我们的城市雕塑就已经在数量与体量上超过西方，但是在质量上大多是‘城市垃圾’。大多数雕塑千篇一律，毫无个性，或者像一堆拼凑的破铜烂铁。”全国城市雕塑建设指导委员会会员吴为山教授：“现在不少雕塑自诩为现代化、抽象派，其实就搞几个不锈钢的小球，弄几条曲线，还有的人物雕塑明明就是怪胎，类似的作品在街头十分泛滥，这些雕塑应该全部铲除。”
这是面对当时的城市雕塑艺术垃圾的呼喊。如今想，呼喊之声之前也许就强烈，不过无人听到或是风过耳旁，而当垃圾雕塑布满之时，呼喊便成为亡羊补牢。
前瞻的判断，尤其是垃圾艺术抬头之时，其实是我们更应该警觉并及时刹车摒弃的。
如今城市的锻铜浮雕艺术，是一例。
锻铜浮雕作为浮雕壁画艺术的一种，对于表现或细致或粗犷的内容都有天然的材质基础，铜材质的耐久性和质感的强烈让人注目，铜文化在中国的根深蒂固也是铜雕塑有着广泛市场的缘由。但是，最近突然出现的众多的粗制滥造的铜浮雕，让人感到隐隐的不安，中国的一股风中的鱼目混杂是长久以来的弊端，剔除垃圾的警觉让我们要冷静地分析：
（1）
质量低劣的艺术垃圾，比如材质低劣、外型恶劣、粗糙不堪的锻铜浮雕源头哪里来？河北易县以锻铜行业著称，但是，一直以来，大量流出粗糙的锻铜产品，为了快速致富，放弃传统工艺的制作方式，偷工取巧，比如一般在锻造铜浮雕的时候，一平米的装饰性浮雕需要四天的时间锻造，他们居然可以一个人一天作出十平米来，没有学过几天的学徒也加入了敲打的行列，把这个行业完全做坏了，把精致的锻铜艺术做成了粗糙的破铜片。如此的加快步伐堪称中国特色，好似当初的某城市生产的皮鞋制品，最后臭名昭著。这当然与经营商的助纣为虐有极大的关系。盲目追求低价格和快速的工期，艺术质量不再严谨。
（2）
不考虑浮雕、雕塑所处环境的千篇一律的艺术垃圾，是创作设计者的毛病了，社会上和院校里的老师都有这样的现象，见过这样的创作者，天天在家中画一些图形，哪里有需要随便拿一张就给人家，此类垃圾危害更大，或者说，两者结合起来的话，中国垃圾遍地是。违反创作规律的事情比比皆是。
国内的几个铜雕艺术家创作的作品能够经得起时间的考验成为了历史的经典，不是一朝一夕的功力，是经过了长期的实践和绞尽脑汁的摸索的，这才是艺术的规律，比如上世纪90年代出现的国内铜雕艺术家黄世芳、安建达、印萍等，他们创作的作品经过了长时间的考验之后，艺术水准有目共睹和得到普遍赞扬，至今仍旧是佼佼者。
（3）
浮雕艺术工程的层层包活儿，其实也是恶瘤，试想，每个经手的一方都要扒皮，最后没有经费用于真正的优秀设计师和优秀厂家的那里，在市场经济的时代，只好找到最下三烂的操作者，这样出来的东西肯定是最低劣的。最终，我们环境里呈现的都是垃圾，是号称艺术的垃圾。
警惕着，垃圾的艺术的泛滥，这绝不是耸人听闻。
