“被改造”的当代艺术史

[color=black]改造历史2000—2009年的中国新艺术国家会议中心开幕[/color][size=4][color=black]　　“改造历史 2000—2009年的中国新艺术”大型当代艺术展5月4日在国家会议中心开幕， 艺术史家吕澎、诗人和策展人朱朱、台湾学者高千惠共同策展。本次展览的国家会议中心展区由“特别文献展”、“主题展”、“气质与文明”、“平凡的奇观”4部分组成。“改造历史”是从历史的角度对刚刚过去的十年的艺术进行梳理与呈现。[/color][/size]
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[size=4][/size][/color] [/align][color=black][size=4]　[b]　被“改造”的艺术史[/b][/size][/color]
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[size=4][/size][/color] [/align][size=4][color=black]　　艺术史如何被改造？策展人吕澎告诉我们，中国新艺术及其历史一直处在不断的变化中，这个变化不是一个本体论的自动演绎，而是在所有当代艺术家和批评家的努力中发生的。[/color][/size]
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[size=4][/size][/color] [/align][size=4][color=black]        2000—2009年这十年的当代艺术不仅受到了外部形势与条件的影响，同时它也在确立其文化的主体意识、争取“合法性”身份、自由表达等方面改造着自身的历史。特殊的环境影响着当代艺术的变化，尤其是在2008年开始的全球经济危机这个背景下，“改造”艺术历史的工作正在剧烈地发生着。[/color][/size]
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[size=4][/size][/color] [/align][color=black][size=4]　　[b]展览解决的是一个当代艺术的线索问题[/b][/size][/color]
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[size=4][/size][/color] [/align][size=4][color=black]　　通过展览，与大家讨论什么是新世纪第一个十年里值得记录的新艺术及其现象。在一个看上去纷乱但充满可能性的时期，此次展览将从宏观和实证的角度对这十年的艺术发展进行考察和辨析，梳理一条历史的线索，通过对新世纪里的艺术现象进行“抽样分析”，巩固和完善大多数批评家已经开启的历史判断，进一步彰显和总结当代艺术的成果，并且，为以后更多的艺术史家(包括批评家)提供参考文献和讨论的空间，也为艺术家们的创作以及未来中国艺术的走向编撰一部具有参考价值的“历史文本”。[/color][/size]
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[size=4][/size][/color] [/align][color=black][size=4]　　[b]“大”展览中的“大”作品[/b][/size][/color]
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[size=4][/size][/color] [/align][size=4][color=black]　　此次参展艺术家共计291人，其中“主题展”140人、“特别文献展”41人、“中国青年新艺术邀请展”65人、“气质与文明”17人、“平凡的奇观”28人，参展作品包括架上绘画、水墨、版画、雕塑、装置、摄影、影像等千余件，总展览面积达13000平方米。[/color][/size]
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[size=4][/size][/color] [/align][size=4][color=black]　　几乎所有当代艺术大腕的作品都可以在这里看到，其中特别文献展的参展艺术家就包括了蔡锦、陈丹青、程丛林、丁乙、方力钧、高小华、耿建翌、谷文达、管策、何多苓、洪磊、黄锐、黄永砯、梁绍基、刘大鸿、刘炜、刘小东、吕楠、罗中立、马六明、毛旭辉、尚扬、舒群、隋建国、孙良、王广义、王鲁炎、魏光庆、吴山专、徐冰、徐坦、杨少斌、叶永青、余友涵、岳敏君、曾梵志、展望、张大力、张培力、张晓刚、周春芽。[/color][/size]
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[size=4][/size][/color] [/align][size=4][color=black]　　当我们问及当代艺术家张晓刚，作为一个普通观众如何看待这个展览时，他说：“这真是一个很大的展览， 几乎我所知道的当代艺术家都参与到这个展览中了，而且，展场很大，我都有点找不到北了。” 开幕式当代艺术家代表周春芽发言时，发至肺腑的说道：“现在做个展览可真不容易呀。”[/color][/size]
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[size=4][/size][/color] [/align][color=black][size=4]　　[b]“中国当代艺术成为世界文明的见证”[/b][/size][/color]
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[size=4][/size][/color] [/align][size=4][color=black]　　当大家还在思索这次展览的时代背景时，当代艺术的影响力不断扩散与纵深的十年，它引发了中国社会的轰动，同时，作为中国这个全球热点中的“热点”被写入了国际艺术秩序之中。策展人吕澎在开幕式的发言中，将中国当代艺术与世界艺术之间的关系作了进一步的阐释，他认为，现在西方学者无论是在展览还是文献中，已经将中国当代艺术放入了世界艺术史的进程当中，中国当代艺术已经成为全球艺术的一部分，成为世界文明的见证。中国和世界各国在共同经历了经济危机之时，中国当代艺术家们在这个期间仍然在坚持艺术创作，说明了艺术有一种不可抗力的力量，为人类社会发展提供了不可缺少的动力。[/color][/size]
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[size=4][/size][/color] [/align][color=black][size=4]　　[b]平凡的奇观证明艺术是可以超越意识形态的[/b][/size][/color]
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[size=4][/size][/color] [/align][size=4][color=black]　　这次展览中，中国台湾部分的介入，始于2009年10月中旬。台湾部分将以完整区块的方式呈现、台湾当代艺术30年介绍也将以完整专书方式呈现、台湾参展艺术家以1970年以后出生的新生代艺术家为主，其主题定为“平凡的奇观”。 28位参展者提出近百件单元作品，分别来自艺术家新作、私人典藏与艺廊借展。基本上，此展乃以民间力量积极参与，打破中国台湾官方位阶意识，以及政治意识下的戒惧，完成台湾部分在北京的展览工作。基于两岸文化有共承处，也有历史演进经验。[/color][/size]
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[size=4][/size][/color] [/align][size=4][color=black]　　吕澎在开幕式上，谈到这个部分的展览时说，非常感谢台湾策展人高千惠，同时，认为这个展览时1949年以来两岸的重要艺术活动，艺术可以超越意识形态，共同创造新的历史。中国台湾参与此展的实质意义是，它在艺术论述发展和视觉演变上，能完整地获得最多中文人口的阅读和理解。在这样的大展下，它被并置地看到，可对话可比较，也让一群年轻创作者因北京的国际性，而被国际艺界一次性地阅读。[/color][/size]
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[size=4][/size][/color] [/align][size=4][color=black]　　2000—2009年这个十年有无数的展览而无运动，有众多的艺术家而无流派，有不少令人难忘的作品而无“纪念碑”式的创作，或许，有些作品有待于在未来重新获得“追封”。从这次展览中，人们不仅可以看到在过去十年里不断实验和不断衍生的艺术，他们呈现出新世纪第一个10年的艺术史面貌。[/color][/size]